L'anno nuovo
che non arriva

È il 20 dicembre 1989 e il regime di Ceaușescu è in crisi. L’esercito reprime violentemente una rivolta a Timișoara, ma le notizie che arrivano a Bucarest sono scarse e filtrate. I destini di sei cittadini comuni si intrecciano, in bilico tra un presente che è sofferenza e un futuro di liberazione che tarda a schiudersi.

Nel ricordare i fatti di un’epoca che coincide con la propria adolescenza, il regista trasforma il film in una ricerca generazionale, una riflessione su cosa significhi crescere in un paese in cui il confine tra paura e libertà si ridefinisce da un giorno all’altro.

Vincitore della sezione Orizzonti all’81ª Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia.

Bogdan Mureșanu

Scrittore e regista rumeno pluripremiato, nato nel 1974, ha lasciato la letteratura e la pubblicità per dedicarsi al cinema con successo. Dal suo debutto nel 2008 con la sceneggiatura di The Human Torch (Miglior Corto, concorso di sceneggiatura TIFF), ha lavorato su animazione, documentari, film di finzione e serie TV. È membro dell’European Film Academy e noto come sceneggiatore di Sandals, cortometraggio animato vincitore di numerosi premi internazionali, tra cui il Youth Jury Award a Clermont-Ferrand nel 2020. È anche regista di The Christmas Gift, vincitore dell’European Film Academy Award per Miglior Cortometraggio 2019 e altri 72 premi in 200 festival, tra cui il Grand Prix a Clermont-Ferrand, Miglior Corto Europeo all’Alcine European Film Festival e tre premi al Tampere Film Festival. Il suo documentario d’arte breve “Negruzzi 14” è stato presentato al Museo Nazionale d’Arte Contemporanea nel 2016.

Nota della montatrice – Vanja Kovačević

Sono arrivata tardi a questo film. Bogdan e io ci eravamo appena conosciuti e mi ha mostrato una sorta di assemblaggio del film che stava ancora girando. Quel montaggio era molto lungo. Mancavano scene e non c’era traduzione, ma mi piaceva il girato. Dopo aver lavorato con Mircea Lăcătuș, Bogdan è venuto a Belgrado con quel montaggio, che ora aveva i sottotitoli. È curioso come le cose che mi infastidivano nella traduzione fossero le stesse che mi davano problemi prima di capire tutto.
Da quel momento in poi, mi sono occupata principalmente della struttura del film. Poiché il film segue le storie di sei personaggi, parzialmente connesse e sovrapposte, sembrava che le possibilità fossero infinite. Ma la sfida era non confondere il pubblico e mantenere l’impressione che tutte le storie si svolgessero simultaneamente. La storia si svolge in poco più di 24 ore. L’unico modo per farlo e avere una durata ragionevole era tagliare “l’ovvio”, , abbandonare la drammaturgia di ogni storia e invece strutturare il tutto come un puzzle. La chiave per lasciare ogni trama prima di passare alla successiva era sempre una sorta di cliffhanger, così lo spettatore è coinvolto nell’attesa di ciò che verrà.